Anneliese Weibel (* 1956) studierte am Konservatorium Biel Klavier bei Katharina Krebs. Nach Abschluss mit dem Lehrdiplom folgten weitere Studien bei Eduardo Vercelli. Seit den 1980er-Jahren lebt sie in den Verei­nigten Staaten. An der University of Maryland erwarb sie einen Masters Degree in Musikethnologie und einen Doktortitel in Musiktheorie und Komposition unter der Leitung der Komponisten Stuart Saunders Smith und Thomas DeLio.

2001 wurde sie an die State University of New York in Geneseo für die Leitung des Musiktheorie- und Kompo­sitionsprogramms berufen.

Neben Musik für Schlagwerk komponiert Anneliese Weibel bevorzugt für Kammerensembles und Orchester. Aufführungen in jüngerer Zeit sind u.a. Toad Tales (Elektronische Musik mit live Perkussion und Spre­chern), Burlington/Vermont, Popol Vuh (Marimba Solo), Guatemala, Still for J. S. B. (Vibraphon Solo), New Mexico. Zusammen mit dem Circo FantazzTico in San Isidro de el General/Costa Rica, erarbeitete sie die Ur­aufführung eines Zirkusmusik-Programms in Gra­nada/Nicaragua.

Ihr Werk C.I.R.C.A. (Perkussion und Klavier) ist bei Neuma Records erhältlich.

Musikalisch wird das B-A-C-H-Motiv von allen Seiten her beleuchtet und in Umkehrung, Krebs, Umkehrung des Krebses gesetzt.

In gleicher Weise wurde mit dem Text verfahren: Die blumige Sprache der Bach-Kantaten regte an, Texte aus­einander zu reissen und neu zusammenzusetzen, ohne Scheu und mit viel Freude an Sinnverlust und Unsinn.

Die strengen Parameter der Musik in Kombination mit dem absurden, wild wuchernden Text bewirkten, dass sich das Stück in einem grossen, mitreissenden Fluss wie von selbst schrieb.

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Baldassare (venezianisch Baldissera) Galuppi (*18. Ok­tober 1706 in Burano bei Venedig, †3. Januar 1785 in Venedig) schuf Bühnenwerke von zentraler Bedeutung für die Entwicklung der opera buffa seiner Zeit; er zählt aber auch zu den wichtigsten Komponisten der opera seria. Nach seinem Geburtsort auch als il Buranello bezeichnet, bekleidete er die wichtigsten Positionen im Musikleben Venedigs, z. B. als Maestro di Coro von San Marco. Von 1765 bis 1768 weilte er auf Einladung von Katharina der Grossen am Hof in St. Petersburg.

Das Manuskript unserer Ausgabe (Einzelstimmen) liegt unter der Signatur Mus 1972 in der Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern Günther Uecker in Schwerin.
Titelseite: Galuppi. | Concerto ex D# | a 5 | Flaute Travers | Violino Primo | Violino Secundo | Violetta | con | Bassso [sic] Continuo | del Sing: | Baldissera Galluppi | per fecirt | P J Fick
Stimmen: Flaute Travers:, Violino 1mo, Violino 2do, Viola, Basso Continuo
Sätze: [ohne Satzbezeichnung] - Adagio piano semper - Allegro assai
Gronefeld Nr.: GroF 675
Die Abschrift dürfte vor 1749 entstanden sein; gemäss Vermerk auf der Titelseite stammt sie von Peter Fick (1708–1743).
Unsere Ausgabe umfasst die Partitur samt Einzelstimmen (Flauto, Violino I/II, Viola, Basso mit ergänzter Bezifferung).

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Titelseite: Concerto | à | Flauto Traverso | Violino 1^mo | Violino 2^do | con | Baßo. | [Incipit] | del Sigr. Porpora
Sätze: Largo - Allegro - Adagio - Allegro
Stimmen: Traverso, Violino 1^mo, [Violino 2^do], Baßo
Gronefeld Nr.: GroF 795
Vom ersten Blatt der Stimme Violino 2^do ist ein Teil abgerissen und die Stimme dadurch unvollständig. Da die Violinen in diesem Satz unisono geführt sind, konnten die fehlenden Takte problemlos rekonstruiert werden.
Die Abschrift dürfte zwischen 1740 und 1760 entstanden sein.
Unsere Ausgabe umfasst die Partitur samt Einzelstimmen (Flauto, Violino I/II, Basso mit ergänzter Bezifferung).

Der Flötist Pierre-Gabriel Buffardin (*um 1690 in Avignon; †13. Januar 1768 in Paris) wird erstmals 1713 als Lehrer von Johann Sebastian Bachs Bruder Johann Jacob während dessen Aufenthalt in Konstantinopel erwähnt. 1715 wurde er in die Kurfürstlich-Sächsische und Königlich-Polnische Kapelle am Dresdner Hof aufgenommen und war 1719 Lehrer von Johann Joachim Quantz. 1726 und 1737 trat er in den von Anne-Danican Philidor begründeten concerts spirituels in Paris auf. Nach 34jähriger Zugehörigkeit zur Hofkapelle trat er 1749 in den Ruhestand und zog mit seiner Familie nach Paris. Buffardin muss sich am sächsischen Hof großer Wertschätzung erfreut haben, da ihm bis zu seinem Tod eine Pension ausgerichtet wurde.

Das Manuskript unserer Ausgabe (Einzelstimmen) liegt unter der Signatur Mus. 1253 in der Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern Günther Uecker in Schwerin.
Titelseite: Bifardin | Concerto | à 5. | Flaute Traverse | Violino primo | Violino secundo | Viola | col | Baßo continuo | di Sign. Bifardin. | [Incipit]
Sätze: Allegro (mit Zusatz non molto in den Begleitstimmen) - Andante - Vivace
Stimmen: Flauto Traversire, Violino Primo, Violino Secundo, Viola, Baßo
Laut RISM wurde diese Abschrift zwischen 1740 und 1760 von Johann Joachim Quantz angefertigt.
Gronefeld Nr.: GroF 1734
Unsere Ausgabe umfasst die Partitur samt Einzelstimmen (Flauto, Violino I/II, Viola, Basso mit ergänzter Bezifferung).

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Franz Xaver Hassl war Musikdirektor am Hof des in Pruntrut residierenden Basler Fürstbischofs Joseph Wilhelm Rinck von Baldenstein (1704–1762).

Claire Genewein und Annemarie Kaufmann haben den Lebenslauf des Komponisten in Dokumenten, welche im Archiv des ehemaligen Fürstbistums Basel in Pruntrut aufbewahrt sind, erforscht: Der 1708 geborene und aus Teinitz (tschechisch Týnec) in Böhmen stammende Musiker trat 1746 in den Dienst des Fürstbischofs. 1748 verheiratete er sich mit Maria Margaretha Charmillot aus dem benachbarten Dorf Charmoille; die beiden Söhne François Xavier und Jean Jacques Bernard kamen 1753 und 1754 zur Welt. Franz Xaver Hassl starb am 3. Mai 1757 an Wassersucht in Charmoille.

Diese Triosonatensammlung mit der Opuszahl II scheint Hassls einziges erhaltenes Werk zu sein. Unsere Ausgabe basiert auf der in der Zentralbibliothek Zürich unter der Signatur Mus WA 1510 aufbewahrten Druckausgabe von 1751.

Mit dem Werktitel funiculus triplex (dreifacher Strick) spielt Hassl auf Verse aus dem Alten Testament an, wo es heisst: "Ein dreifacher Strick zerreisst nicht so bald" – ein passender Titel für eine Sammlung von Triosonaten.

Unsere Ausgabe umfasst die Partitur samt Einzelstimmen (Violino I, Violino II, Violoncello seu Organo, mit Bezifferung).

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Johann Ludwig Steiner (1688–1761) war der bedeutendste Vertreter einer Dynastie von Zürcher Stadttrompetern in der Zeit zwischen 1617 und 1803. Geboren in Zürich verbrachte er sein ganzes Leben in dieser Stadt. Als Jugendlicher erhielt er Unterricht in Violine und Violoncello und erlernte die Grundlagen des Generalbasses und des Komponierens. Schon im Alter von 17 Jahren wurde er als Stadttrompeter zu St. Peter angestellt – ein Amt, das neben der Feuerwache das Anblasen der Stunden wie auch musikalische Repräsentationspflichten umfasste. Gleichzeitig wurde er als ordentliches Mitglied der Music-Gesellschaft ab dem Music-Saal aufgenommen. Neben seinen Amtspflichten, die er bis zu seinem Tod wahrnahm, war er kompositorisch tätig. Sein Schaffen umfasst vorwiegend geistliche Werke: 1723 und 1735 gab er zwei Bände eines Gesangbuchs mit über 500 Liedern heraus, und er komponierte zahlreiche geistliche Arien und Gesänge. Eine besondere Stellung nimmt sein «Musicalisch-Italienischer Arien-Crantz» von 1724 ein. Mit dieser Sammlung von geistlichen Gesängen zeitgenössischer Komponisten machte Steiner den italienischen begleiteten Sologesang in der Schweiz erstmals bekannt.

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